• El ancho de los ferrocarriles.

El ancho de los ferrocarriles (distancia entre los 2 rieles) de Estados Unidos es de 4 pies y 8,5 pulgadas.
¿Por qué se usó esa medida?

Porque ésta era la medida de los ferrocarriles ingleses y, como los ferrocarriles americanos fueron construidos por los ingleses, esta medida fue usada por una cuestión de compatibilidad.
¿Por qué usaban los ingleses esta medida?

Porque las empresas inglesas que construían los vagones eran las mismas que construían las carrozas antes de que existiera el tren y utilizaron los mismos elementos que usaban para fabricar las carrozas.
¿Por qué las carrozas tenían esa medida (4 pies y 8,5 pulgadas)?

Porque la distancia entre las ruedas de las carrozas debería ser tal que pudiesen caber en las antiguas callecitas de Europa, que tenían exactamente esa medida.
¿Y por qué las callecitas tenían esa medida?

Porque estas calles fueron abiertas por el Imperio Romano, durante sus conquistas, cuyas medidas estaban basadas en los antiguos carros romanos.
¿Y por qué los carros romanos tuvieron esa medida?

Porque se hicieron para acomodar el trasero de 2 caballos.

Finalmente - y ahi quería yo llegar - el trasbordador orbital norteamericano "Shuttle" utiliza 2 tanques de combustible (SRB por "Solid Rocket Booster") que son fabricados por Thiokol, en el estado de Utah.
Los ingenieros que lo proyectaron preferían haberlo hecho más grandes, pero tuvieron limitaciones por los túneles de los ferrocarriles en donde serían transportados, ya que estos tenían sus medidas basadas en la trocha del tren.

CONCLUSIÓN:

El ejemplo más avanzado de la ingeniería mundial en diseño y tecnología está condicionado por el tamaño del culo del caballo romano!!.........

• Colaboración by Eduardo Alcaide.

• Cortometraje: The perfect bondi (El colectivo del capitán Beto) de Guido Ysnardez
• Dirección: Guido Ysnardez-Sergio Pahor
• Protagonista: Marcelo Beltran Simó es el colectivero Beto: Actor y cantante nacido el 28 de Diciembre de 1956. Oriundo de la ciudad de Banfield, actualmente reside en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. Ha actuado en obras de teatro independiente en la zona de San Telmo.

Personajes
Protagonistas:

Catalina. Jovencita de 16 años, ingenua, viste ropa hippie chic. Tiene pelo rizado color negro, estatura media, cara angelical y diablita a la vez; Lolita.
Catalina abandona la casa de su madre luego de una discusión con ella. Se sube al colectivo que la llevará a una granja. Catalina se dirige a ese lugar porque espera encontrar allí a su padre ausente, quien la abandonó de niña. Catalina idealiza las cosas que vive y este viaje en colectivo es la fantasía de un verdadero viaje.

Beto. Colectivero de la línea 45. Seductor de barrio, llega a unos 50 años. Al estilo Cacho Castaña, es alto, morocho, corpulento.
Chica con puddle blanco. Tiene 16 años, pantalón deportivo negro adidas, solerita negra.
Trabajador. Es un hombre de 45 años, tiene campera de cuero negra y bolso. Es corpulento y de tez morena, más petiso que Beto.
Fotógrafo. Es un chico joven de unos 20 años, rubio, alto, ojos claros.
Modelos. Son chicas jóvenes de entre 16 y 25 años.
Vendedor. Es morocho, muy desalineado, casi un ciruja.

Story Line

Una chica joven y atractiva hace un viaje en colectivo. Vive cada cosa de este viaje como una experiencia interior y fantasiosa, como un proceso de ensoñación.

Argumento

Catalina espera en una esquina al colectivo junto a un grupo de gente. En la vereda de enfrente, otra Chica abraza celosamente a un puddle blanco.
El colectivo que llega a la parada es antiguo, de la década del ´40. En la escalera, un Trabajador deja a Catalina subir antes que él.
Beto, el chofer, sonríe a Catalina al entrar. Corta y le entrega su pasaje con la vista puesta en los ojos de ella. Catalina recibe el boleto y camina hacia un asiento libre. Frente a Catalina se sienta el Trabajador (en los colectivos viejos hay asientos enfrentados). Catalina mira al frente la cabina y Beto la mira por el retrovisor. Gira su cabeza y El Trabajador es quien la está mirando. Catalina lleva la vista a la ventanilla trasera para ver el paisaje que se va. En el colectivo suena música clásica.
En una plaza cercana un grupo de chicas bien parecidas desfilan, una detrás de otra, por la vereda. El fotógrafo captura primeros planos y algunos movimientos fashion a cámara. Las miradas de las chicas son seductoras hacia el fotógrafo.
Entra un Vendedor ambulante. Catalina recibe un alfajor en su regazo. Levanta el alfajor a la altura de sus ojos y nota la inscripción “Light”. El Vendedor le regala el alfajor y le desea un hermoso día.
Beto enciende un vals en el stéreo. El Trabajador le extiende su mano a Catalina y la saca a bailar. La abraza fuerte mientras baila. Catalina se incomoda. Beto frena violentamente el colectivo. Sale de su asiento y toma a Catalina de la mano, arrebatándosela al Trabajador.
Beto y Catalina bailan en la mitad de la calle.

Breve argumento desglosado en escenas

Escena 1: en la parada de colectivo, antes de subir.
Catalina llega a la parada (en la parada no hay nadie). Llega el Sindicalista y se para detrás de ella (queda segundo en la cola). Viene el bondi (no se muestra completo). Catalina se distrae mirando una chica con un puddle al cual se aferra fuertemente. Mientras está distraída mirando el perro el bondi aparece frente a sus narices (cámara subjetiva con entrada de bondi a cuadro). El Sindicalista camina por detrás de Catalina y le mira el culo al pasar. El trabajador apoya el pie en la escalera y con una reverencia con la mano ofrece paso a Catalina. La mano del sindicalista acompaña el andar de Catalina, amaga con tocarle el culo. (Catalina, over: Que caballero!)

Escena 2: colectivo viaja hasta la primer parada
Catalina sube, no paga boleto, se sienta directamente. Beto sostiene el pasaje de Catalina, con cara de enamorado. El Sindicalista sube, saca boleto, se sienta frente a Catalina y fija la mirada en ella. Catalina mira el paisaje, esquiva la mirada del Sindicalista. El paisaje es neutro, no transcurren acciones.

Escena 3: colectivo en la primer parada
Catalina mira a Beto, luego al Sindicalista, cuando vuelve a Beto, descubre al Alfajorero. El Alfajorero quiere vender pero los dos únicos pasajeros lo invitan a bajar. Alfajorero duda y pone un pie en la escalera. Alfajorero nota a Catalina y se sienta entremedio del Sindicalista y Catalina, con su caja de alfajores encima de las piernas. Catalina ve pasar al Alfajorero. Sindicalista, de frente a Catalina, mira con recelo al Alfajorero cuando va hacia el asiento del fondo, luego a Catalina. Las acciones serán captadas en un plano general, luego en individuales de: Catalina mirando hacia fuera, Alfajorero observa a Catalina, Sindicalista celoso mira a Alfajorero. Beto ve desde su asiento la acción desde el espejo, mueve la palanca de cambio. Alfajorero le regala el alfajor diet a Catalina. Catalina mira el alfajor diet, a Beto detrás de él, cuando el Alfajorero se baja.

Escena 4: sesión de fotos en la plaza
Un fotógrafo busca el encuadre para sus modelos. Ellas posan para la cámara.

Escena 5: Beto toma partido por Catalina
Beto y Catalina cruzan intensas miradas. Beto seduce a Catalina al cambiar de música. Sindicalista aprovecha y la agarra de la mano antes. Beto frena brusco al bondi, lo cruza en la mitad de la calle. Sindiscalista apreta fuerte a Catalina. Beto se levanta y los separa, se lleva a Catalina de la mano y la baja del colectivo.

Escena 6: El baile final de Beto y Catalina
Beto y Catalina bailan en la mitad de la calle, con el bondi cruzado a 45º, detrás de ellos.

• Cantares.
  
  "Moro de la morería",
  bien visible,
  y rebosante de alegría,
  que vas por esos caminos
  con aire de bailaor,
  buscando algún dulce puerto
  donde anclar todo tu amor
  
  Gitanos del Sacro Monte
  fueron tus seres primeros,
  divertidos embusteros
  de ligera vida errante,
  lo que eres p´ol costado
  por detrás y por delante.
  
  Mujeres no te han faltado
  de las mejores, yo digo,
  las mas lindas son testigo
  de tu bohemio besar,
  a las cuales tus amigos
  nunca dejan de nombrar.
  
  Y así llegaste a la ruta
  que Dios te hubo marcado
  despellejándote vivo
  en tu constante trepar,
  sin pensar por un instante
  en caer o resbalar.
  
  Por eso hoy yo te canto
  rey de un único lugar,
  pues supiste despertar
  a tiempo con tu destino,
  luchando por los caminos
  donde aprendiste a reza.
• 
  Edelmiro Monte

• Tango en "Rosa"
  
  Yo, debo viajar hoy hacia el sur
  a conocer tu juventud
  y acariciar tu alma herida,
  Debo descubrir tu latitud
  para encontrarme en la quietud
  y emborracharme de alegría.
  
  Puedo imaginarme tu ansiedad,
  y puedo ver tu corazón
  quebrando las penas perdidas,
  pero tengo que esperar,
  y detener
  a este impulso que se fué
  acrecentando día a día,
  y tal vez pasada la piedad
  tenga la fuerza de jalar
  la enorme cuerda,
  que me obliga
  a frenar mi decisión
  
  Quiero arremeter con este amor
  que me ha clavado la ilusión
  de demostrarle a mi vida,
  que hay aun lugar para sentir
  que puedo dejar de sufrir,
  y renovar mi amor con fe
  
  Edelmiro Monte

• Sol Poniente.
  
  Rubia luz que a mi pupila
  desde el oeste encandila
  al horizonte distante;
  bella, rosa ,y elegante
  en fuego y sombra se unieron,
  y al amor palidecieron
  con tanta fuerza arrogante.
  
  Fuertes murmullos de oriente
  se oyeron en la corriente
  de los vientos galopantes;
  traen cantos intrigantes
  de amor, de esperanza viva
  que hoy a mi cuerpo cautiva
  con rubia luz centellante.
  
  Desde occidente me empujan
  con manos tibias que embrujan
  a mi dolor vacilante,
  y me traen por levante
  para que a golpes afronte,
  con feroz acometida
  desde ahora en adelante.
  
  Quisiera estar en oriente,
  e impetuoso de occidente
  ver nuestro sol levantarse,
  para que pueda calmarse
  mi ansia, mi ira, mi enojo
  pudiendo ver en tus ojos
  todo mi cuerpo quemarse.
• 
  Edelmiro Monte 04/10/04

• 
  Rapaz.
  
  
  No hay Adiós que valga
  entre tu alma y la mía,
  y hoy, y en éste día
  yo te escribo, en conciente
  sintiendo lo que se siente
  cuando el dolor se desvía.
  Tu cuerpo creó cenizas
  del fuego que en mí existía,
  tus besos suspiros fueron
  que mis labios pretendían,
  con tu piel el cobijo hicieron
  de mi piel estremecida,
  y tu temblor se ha grabado,
  hasta creo, que en mis pupilas.
  Y ahora te estoy deseando
  muy más que a la vida mía
  pensando, solo pensando
  en tus manos atrevidas.
  Quiero el violento alboroto
  de tu amor, enardecida,
  tu feroz acometida
  en el intento divino,
  de ver estrellas fugaces
  rodando en el infinito.
  Y ahora dejo este verso,
  porque muy cerca no estás,
  me detiene la distancia
  donde mi boca no llega,
  me detiene la clemencia
  de mi sentir tan rapaz.
  
  Edelmiro Monte 03/10/04

• Comienza esta nueva etapa de I.U:

La sección de música, en la que en cada entrega se hará una breve reseña y se copiará la letra del tema en sí y porque no, alguna que otra vez podremos escuchar la melodía, que nos acompaña.

Hoy presentamos algo que es parte de cada uno de nosotros.

Los Mareados

"Los Mareados" es un tango que se hizo en dos largos tiempos, pues la música fue realizada por Juan Carlos Cobián, según señala Eduardo Romano, entre 1915 y 1923, y entonces llevaba por título "Los Dopados", grabado por Osvaldo Fresedo y por el dúo de Agesilao Ferrazzano (violinista) y Juan Carlos Cobián (pianista) Opina Romano: "Hasta ese momento su éxito fue relativo, pero eso cambió a partir de 1942, año en que, a pedido de A. Troilo, Cadícamo le agregó letra".Recuerda José Gobello que en 1942, el 15 de junio, fue grabado por "Pichuco" (Troilo) y Fiorentino. Lo reafirma el mismo Romano, agregando que se grabó en el sello "Víctor" y más tarde lo registró Osmar Maderna con la voz de Adolfo Rivas, en el mismo sello (marzo de 1951); Héctor Pacheco con la Orquesta de Carlos García, en "Odeón" (1960); Edmundo Rivero con orquesta Dirigida por Mario Demarco, en "Philips" (1968); "Tango 5" (conjunto vocal), en sello "Phonogram" (1969); Susana Rinaldi con conjunto dirigido por Juan C. Cuacci y Julián Plaza, en ello "Trova" (1976); Aída Denis acompañada por orquesta, la de Alberto Di Paulo, en "Embassy" (1977); y Floreal Ruiz con la orquesta de Osvaldo Requena, en "Microfón", entre otros. La letraLos versos de "Los Mareados", escritos por Enrique Cadícamo, en la transcripción que hace Gobello, son los que siguen:

"Rara...
como encendida
te hallé bebiendo
linda y fatal...

Bebías
y en el fragor del champán,
loca, reías por no llorar...

Pena
me dio encontrarte
pues al mirarte
yo vi brillar
tus ojos
con un eléctrico ardor,
tus bellos ojos que tanto adoré...

Esta noche, amiga mía,
el alcohol nos ha embriagado...
¡Qué me importa que se rían
y nos llamen los mareados!...

Cada cual tiene sus penas
y nosotros las tenemos...
Esta noche beberemos
porque ya no volveremos
a vernos más...

Hoy vas a entrar en mi pasado,
en el pasado de mi vida...
Tres cosas lleva mi alma herida:
amor...pesar...dolor...

Hoy vas a entrar en mi pasado
y hoy nuevas sendas tomaremos...
¡Qué grande ha sido nuestro amor!...
Y, sin embargo, ¡ay!,mirá lo que quedó...".

Con placer y con amor junto a Uds, Jean Pierre de la Melodie